俄罗斯戏剧-尊龙凯时网页版

    赴俄罗斯进行戏剧现状的考察与研究，是中央戏剧学院高级导演研究班第二学年重要的研究课题之一。应俄罗斯戏剧家协会和国际剧协俄罗斯中心的邀请，不久前由中央戏剧学院名誉院长、中国剧协副主席、高导班教学组组长徐晓钟教授带队，在副组长鲍黔明、曹其敬、白（木旁加式）本教授，导演系主任（兼该班班主任）廖向红副教授率领下，高导班全体同学组成了戏剧考察团，赴俄罗斯进行了为期１８天的观摩考察。我们先后在俄罗斯首都莫斯科、圣·彼得堡两市观看了近１９台话剧，两台歌剧，访问了莫斯科戏剧研究院、彼得堡戏剧艺术学院，参观了莫斯科艺术剧院及两市著名的博物馆与画廊，瞻仰了“新处女公墓”，并与俄罗斯戏剧界的部分人士进行了交流。

    正值隆冬季节的俄罗斯素裹银妆，漫天飞舞的瑞雪伴随着我们整个行程。为了充分利用宝贵的时间，日程安排得非常稠密；为避免往返路途的耗时，大家每天只早上吃一顿正餐，午餐免去，晚餐则在剧院附近的街头小吃或快餐店解决；为了节省经费，考察团全程没有包租交通工具，但为能确保从一个剧场或博物馆赶到另一个剧场正点观剧，全体师生无论长幼每天或步行穿逡往返，或常常急行军般地赶场，飞奔于两市的各线地铁之间，好不紧张忙碌。

    在我们踏上俄罗斯国土的时候，正是年底戏剧季上演剧目比较密集的高峰时段。我们有幸看到了当今俄罗斯最有代表性的几位著名导演创作于不同时期的剧目。如尤·留比莫夫的《鲍里斯·戈都诺夫》、《叶普根尼·奥涅金》；彼得·法缅柯的《教育的果实》、《黑桃皇后》、《家庭的幸福》；玛尔克·扎哈洛夫的《智者》；谢·瓦·日纳瓦奇的《聪明误》；列夫·多金的《士官学校之歌》、《自闭证》；阿纳托里·瓦西里叶夫的《普希金日场戏》、《里立明的哭泣》；盖里叶达·扬诺夫斯卡娅的《大雷雨》等。在看过的十几台戏中，几位才华横溢、堪称当今俄罗斯大师级导演的力作，十分值得称道并颇具研究价值。透过这些完成于不同时期的作品在舞台上的具体呈现，我们大致可以领略到当下俄罗斯戏剧的概貌，同时也捕捉到了这些导演创作风格中以一贯之、比较重要的美学倾向和侧面。

    令我们感到启发的是，俄罗斯导演艺术家们的创作风格非常丰富，呈现出更加多元、个性化的态势。他们的艺术追求颇具章法，执著而大胆。无论是传递他们的人生体验，还是对历史的反思都能为观众所接受，都能激起观众的浓厚的兴趣。他们对俄罗斯心理现实主义演剧学派的传统既有继承，又有所发展。更令我们叹羡和值得学习的是俄罗斯演员们的艺术创造，他（她）们内外部技巧非常娴熟，基本功扎实，舞台行动激情洋溢，在舞台语言和声音的塑造方面显示出了极大的表现力。无论在哪一种导演风格与流派的演出中，我们都能看到演员们热情澎湃的创造，都能看到与不断向表现美学拓宽的导演艺术相适应的，在心理现实主义基础上有所丰富、发展的表演艺术的巨大魅力。从中我们也感到了俄罗斯导演艺术家们对表演艺术的注重和对演员创造力的爱护和培养。反之，优秀的表演艺术也有力地支持了俄罗斯导演艺术向崭新的美学领域不断的试验与探索。

    此次考察观摩，我们看到的剧目几乎都是俄罗斯和欧洲的经典或古典名著，而且都是排演于２０世纪８０年代中期至９０年代末的作品。反映现实生活题材的新剧作和演出严重缺席，这是个遗憾，却又是值得关注的现象。我们在与部分俄罗斯戏剧界人士的座谈时了解到，俄罗斯的社会生活虽然已趋于稳定，但人们依然没有从迷茫、惶惑的感受中解脱出来，在这样的状态下剧作家们还来不及深入地思考生活，也很难深入把握住现代题材。因此，绝大多数导演都选择了对经典剧作的重新认识、全新读解或对纯文学作品小说、诗歌的改编来联系现实生活，沟通今天的观众。

    １８天的俄罗斯戏剧考察之旅在兴奋、紧张、忙碌中匆匆飞逝而去，然而此行带给我们的启示与思考，甚至是在戏剧观念上的冲击却久久萦绕于心，挥之不去。当下的俄罗斯社会生活的每一个角落，包括戏剧艺术在内的各个领域都被商业化大潮无情地裹挟、冲击着。一些剧院的前景并不乐观，几乎所有剧院的总导演们都在艺术与商业之间坚守、苦斗着。但是他们的创作依然是高水准的，俄罗斯现在的剧院虽不再是“教堂”，但戏剧的终极标靶却依然关乎人们的灵魂，艺术家们依然通过戏剧思考着现实生活，关心着民族的命运与未来。戏剧依然是俄罗斯人民日常生活中重要的组成部分，话剧依然是俄罗斯民族艺术化的思考形式。

    当我们走在普希金、特列季亚科夫、埃尔米大什等著名的博物馆、画廊中看到络绎不绝的人流；当我们走进剧院惊诧于一个城市每晚有近百家剧院同时演出，上座率均在七八成以上的盛况的时候，我们深切地感到俄罗斯民族的精神气质犹在，俄罗斯文化生命力依然，当他们一旦走出特定历史时期的阴霾，俄罗斯依旧是令世人肃然起敬的伟大民族！由此，我们自然会联想到国内的戏剧状况，我们在艺术教育，戏剧的普及，观众群的培养，导、表演创作水准的提高，演剧体系良性循环的建立等等方面，还有多少扎扎实实的事情要做，还有多少曲折而艰辛的路要走啊我们当代的戏剧同仁应该承担这一份属于我们的责任和使命，让戏剧真正走进观众的心中！